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专访严歌苓:《芳华》是对青春的一次怀旧和反思

  • 来源:互联网
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  • 2017-12-24
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专访严歌苓:《芳华》是对青春的一次怀旧和反思  “我在作品中的均为艺术而非——虽然我写过中国历史上的一系列运动,写过这些运动给普通人命运带来的支配性改变,但在写作中,我的全部精力都集中于人性的探究,探究它的畸变之因,嬗迭之谜,并就此呈现人性的富饶与逼仄…

原标题:专访严歌苓:《芳华》是对青春的一次怀旧和反思

  “我在作品中的均为艺术而非——虽然我写过中国历史上的一系列运动,写过这些运动给普通人命运带来的支配性改变,但在写作中,我的全部精力都集中于人性的探究,探究它的畸变之因,嬗迭之谜,并就此呈现人性的富饶与逼仄。”

  由冯小刚执导、严歌苓担任编剧的电影《芳华》已经与广大观众见面。电影改编自同名小说《芳华》,是严歌苓在四十余年后回望这段涵盖了她整个青春的从军经历的作品。人民网文化频道邀请到了著名作家严歌苓,与我们畅谈《芳华》背后的故事。

  文艺星青年:《芳华》这部电影已于近日上映,您与冯小刚导演合作《芳华》的初衷是什么?

  严歌苓:大概四年前(2013年),冯小刚和我说他很想拍一个关于文工团经历的故事,他把他在文工团的经历以及对故事大致的设想告诉了我。我听完以后觉得这个故事就是我的故事,我对于自己在文工团的经历,特别是对越自卫反击战的经历深有感触。

  严歌苓:大概两三个月。由于我当时去的是野战医院,对战争的全局不是特别了解,一个人的回忆不能代表一代人的回忆。所以在看了很多老兵的回忆以后,我重新把有关战争的地方写了一下。

  文艺星青年:这个作品既有对青春的展示,也有对厚重历史的回忆。在《芳华》这样一个青春、美好的标题下为什么还要增加这份厚重的记忆呢?

  严歌苓:《芳华》是冯小刚和我一块定的名字,特别能代表这篇小说。我们从那个年代走过来,《芳华》是对青春的一次怀旧和反思。我们的青春成长史和整个民族紧紧融合在一起,而且是平行的、相互映照的,我们无法从时代的大背景里脱离出去。

  严歌苓:我很喜欢这些年轻演员的表演。在这些年轻演员里,我认为最突出的是黄轩和苗苗。苗苗演戏的爆发力很强。我看过黄轩的《推拿》,觉得他是一个非常好的演员。片中的这些年轻演员确实演绎出了我们那个时代的风貌。

  文艺星青年:这是不是得益于冯导开拍电影前对演员们的集训,让大家进入到这个当中?

  严歌苓:可能是。我从12岁就进部队,我觉得融入我们血液并成为一部分的那种文艺气质和军人气质是难以模仿的,但这些年轻演员演得很好,现在看起来他们身上有那个味道。

  严歌苓:《芳华》的主角是军人。他们经历过了战争,经历过纪律严明的团体的生活状态。

  严歌苓:在我心中分数很高,但艺术不能用分数衡量。将我的经历用电影艺术来还原呈现,是有很多感情在里面的。

  文艺星青年:如果像您小说里描写的女兵那样,几十年后再来回望青春,您觉得这其中的和美好的东西是什么?

  严歌苓:最的东西就是有很多对女性的硬性。部队纪律非常严明,一天的时间都是被安排好的,早上出早操,然后,下午学习,晚上开会或者和乐。但大部分回忆是美好的。那时的年轻人有,在这个集体中大家是超的,有一种英雄主义的诗意,这种诗意超越了日常生活。

  严歌苓:电影和小说体现的价值观是有普遍意义的。从古到今,经典文学作品在价值观上有很多共通的地方。虽然经历不同,但我们从英雄主义里提炼出的诗意,从成长过程中提炼出的诗意,对现在的人来说都是有共鸣的。

  文艺星青年:网友都说您是一个高产的作家。您怎么能够有这么多的生活素材来支撑您的作品、保持这样一种旺盛的创作力呢?

  严歌苓:素材来源于我在文工团的集体生活。打个比方,一个画家要画出一幅油画,会积攒很多素写和素描——我的记忆就像画家的素写本一样,里面记录了形形色色的人。我们的团体里有相当一部分的四川人和人,四川和是两个很有幽默感的地方,他们身上的幽默感让我一生受益。

  严歌苓:我喜欢带着一双耳朵、一双眼睛,静静地观察。我的性格动中有静。我年轻的时候,每天早上四五点钟就起来,不断地琢磨动作,很少参加聊大天,虚度光阴。我大概天生就是一个很喜欢独处、不断完善自己的人。-end-(原载于号:文艺星青年 2017.12,原标题:追忆似水《芳华》)

  小说讲述上世纪七十年代,一些有文艺才能的少年男女从挑选出来,进入部队文工团,担负军队文艺宣传的特殊。善良而甘于平凡的刘峰、的何小曼、郝淑雯、林丁丁、萧穗子在这个团队里面朝夕相处,她们才艺不同、性情各异,严格的军纪和单调的训练中,青春以独有的姿态绽放芳华。小说用四十余年的跨度,展开她们命运的流转变迁。

  今天的作者严歌苓与当时的小女兵萧穗子在作品里构成了时空以及与感性的对话关系,重新呈现了当时年代里青春的混沌、感性与蒙昧,饱含作者以及同代人对当年的、浅薄深深的。生命的恣肆与人性的层次以及时代的的特征构成了《芳华》繁复的调性,它向读者打开了多层面的认识径。

  严歌苓:“它是一个虚构的故事,我也可以在叙述人(也是一个作家)和我自己之间游离、变换,好像占取了似乎是真的、似乎是假的这么一个写实之间的便宜。

  三个女兵形成了各自观察的死角,这个死角只有第二个女兵能够发现,第三个女兵突然又有前面两个女兵叙事和观察的死角,所以主观和客观摆成一片,所以没有什么主观和客观,常的。这是我过去写小说所没有的,就是我愿意什么时候给你扯到谁就扯到谁,实际上是经过了非常精心的设计,怎样来结构这个小说在我的小说经验里面是一次非常新的闯荡——极其主观又极其。”

  严歌苓:“那个时候人把自己的感情最当真,不会把自己和别人的感情玩世不恭的看待,我觉得肯定有很多刻骨铭心的感情故事,文学不表现感情表现什么呢?所以我觉得这是一个最值得写的一段时间,但是每个青春都会留下后果,无论你爱对了爱错了,或者是怎么样去走自己情感的,怎么样从那个时候开始你的各种人际关系、爱情关系、情感关系的建立,到最后都是要产生后果的。”

  严歌苓:“现在想来那时候就不知道什么是害怕,我当时随身配发一把五四式,可我之前打靶从来就挨不着靶心,那就是背着人,壮胆的,也许敌人真的走到我面前才能够。后来我又去了一次野战医院,很多伤员都去世了。其中有一个是的,男兵,受的伤相当于阉割,他实在受不了这个打击就了。”

  严歌苓:“我有自己的一份,因为当年战友的经历,也有我的一份(行为)。 写这个故事也在幻想我当年的角色,给出一份,给出一份。”

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